阿莉切·罗尔瓦赫尔导演执导的《圣体》，2011年上映至今获得了不错的口碑，由Yile,Yara,Vianello,萨尔瓦托雷·坎塔卢波,帕斯夸丽纳·斯昆恰,安妮塔·卡皮奥尼,雷纳托·卡朋特理,Maria,Trunfio,葆拉·拉维妮,Giovanni,Federico,玛丽亚·克里斯切佐,Mario,Canino,Monia,Alfieri,Licia,Amodeo,Carmelo,Giordano,Natale,Carriago,Federica,Colonnetti等主演的一部不错的剧情片。

圣体剧情：

2011年(👷)意大(🆓)利(lì )最新剧(jù )情(qíng )佳(jiā )作，戛纳(🔼)电影节导演双(🕸)周单元，埃松电影节评审团特(tè )别奖，影(🔬)片以(🗼)近乎记录片的(de )手法记(⏬)录了(le )一位小女(♑)孩内(😎)心的挣(zhèng )扎　　13岁的玛塔生活在(zài )意(🙍)大利(lì )南部深处(🚉)，她在瑞士呆了10年，现在正(🙁)在(😻)努(nǔ )力适(shì )应着回到(🤯)意大利的生活。长着一(yī )对明(míng )亮(🥁)大眼睛(🚨)的她时(shí )常感到不(💱)安和害怕。她(tā )用着自(zì )己所(suǒ )有(🔝)的(✋)感官在感(gǎn )受这(zhè )(🌞)个城市(shì )——她看、她听、(🍄)她(tā )感受(🤷)—(👃)—但是她却觉得自己只是一(🤳)个(🎋)局外人。　　玛塔即将(jiāng )在(zài )(👣)当地的天主教教(jiāo )堂里举行(háng )(👊)自(🛎)己的受洗仪式。根据天主教(jiāo )教义的规定，玛塔必须通晓教义问答(🙎)集(jí )的内容，并且(qiě )将其作(zuò )为自己的行(📸)为(wéi )准则来遵守。可就在这个(🚲)节骨眼(🌂)上，玛塔和她的妈妈、妹妹以(yǐ )及学校的老师起(🕕)了冲突。在(zài )经历了一(yī )些(🛃)事情之后，她决(jué )定(dìng )剪(jiǎn )掉(diào )(💑)自(🎴)己的头(🚩)发(fā )(🍹)，开始新(💁)的生(shēng )活。　　(🈳)从这一刻起，玛塔才觉(jiào )得(🖱)自(💛)己在回到意大利之后真(zhēn )(🛃)正(🛌)地“活”了一次。　　一句话(🏆)评论　　可(kě )能(🏖)导(dǎo )演真(🍈)正犯下的(de )错误只(zhī )有忽视了主角(jiǎo )的观点(😄)和性格这一(😙)项。不过(🕤)，如果把影片(piàn )放在纪录(🎆)片(piàn )美学的框架下看，这又算不得什么缺(🔚)点，只能说(🃏)是导演(yǎn )为了(le )实践(🦀)纪(🍏)录(lù )片(🤙)美学所(⛄)做的妥(😕)协(xié )。——(💍)每(měi )日银幕　　简单随性的故(💦)事，若(🌟)即若离的(de )镜头(🧖)语言。这(🥘)是一部很标准的欧洲文艺(yì )片(🖨)。可(🐔)能只(🔘)有小部分影迷(mí )(👶)才(cái )能(🙋)欣赏(shǎng )(Ⓜ)它。——综艺杂(🚄)志　　应该说，这是一部(bù )完(wán )全(quán )(⤴)遵(🛺)循(xún )现实主义的要件(jiàn )而创(chuàng )作出(🈲)来的影片(piàn )。它(🤺)探讨(tǎo )的(de )是关(💱)于信仰和成(😓)长(👌)的话(huà )题(tí )。加之一些象征的(de )元素，让影片很有观赏(shǎng )(😞)性。——好莱(lái )坞报道者　　幕后制作　　影(🔝)片在(zài )(😇)意大利南(🐩)部(🗒)小城(☕)雷焦卡(🔷)拉布(💦)里亚拍(pāi )摄，在(zài )影(yǐng )(😄)片中，这个(gè )地方(🚇)显得脏、穷以及(jí )脱(🔷)离现(xiàn )代社会。导演洛(luò )瓦赫(📂)是在(zài )拍(pāi )摄记(🈳)录片的(de )时候发(🔢)现这个地方(fāng )的。她说：“就在这(🥂)个地方，孩子们(men )需要捡垃圾过(guò )活(huó )(🌚)。我很(hěn )喜欢这里，所以(🕰)决(🤜)定要(yào )把《天(📌)体》给放(🗳)在(zài )(🚀)这里拍(🏑)摄(shè )。这里显得很真(zhēn )实，它的的确确地表现出了(le )整个意大利的(🧑)矛盾：在漂(piāo )亮的风景之(zhī )下(xià )，人(rén )们却(😣)被现代化的进程搅得心(xīn )神不(bú )宁(🥖)。这个城市(🏻)的特质，表(biǎo )现出(👪)了整个意大(🗝)利的(de )(〰)浮躁(👺)。”　　影片用一(yī )个寻找自我的故事，讲述了一个关(🌨)于迷失(shī )和宗教(jiāo )问题的主(zhǔ )题。实际上洛瓦(👷)赫在一(yī )开(📚)始(shǐ )并(👥)没有把迷失作为主题(📛)来创(chuàng )作。她说(shuō )：“整部(bù )电影(yǐng )建立在我的(de )调查的(de )基(jī )础(👽)之上的，并没有从一开始(shǐ )就准备(bèi )从(🍉)迷失这个主题开始创作(zuò )。我(wǒ )在调查的时(📈)候，发(🔐)现在(⏺)一个(gè )社(shè )区中(🕗)几乎(hū )所有(🌂)人都处(chù )在迷失中。所以我创造了玛塔(🈵)这个角色，让(ràng )(⛵)她(tā )迷失自己，在大千世界(🐥)中(zhōng )(😼)为自(zì )己(🎀)寻觅(🌼)一个(gè )合适的位置(🛹)。”影(yǐng )片中(㊗)出现(⏹)了(le )不少批判(pàn )宗教的内容(róng )，可以看出来洛(📬)瓦赫对于宗教(jiāo )(🖍)很有(yǒu )(🌜)意见。在电影(😧)中(💜)，唐·马里(lǐ )(🍩)奥(ào )(🆚)神父对(🏾)于信徒的信仰(yǎng )、问题和困(💬)顿(dùn )并不关心，他只(🥛)关心自(zì )己的“事业”。洛瓦赫(🌪)说：“在(🎿)如今的意大利(🍼)，这是一种极为普(🈸)遍的现(xiàn )象，而且马里奥这个角色也来自于(💵)现(xiàn )实。很多神父(🈳)虽(suī )然表面上从事的是神(shén )职工作，但(dàn )实际上(🦗)已经变成(⭕)了权利的信徒。他们(men )工作的内(nèi )容就是(shì )盖教(jiāo )堂、想着如(🍆)何(hé )(📪)升迁并如(rú )何(🏘)发(fā )展(🐞)更多(duō )的(😌)信(🌪)徒让自(zì )己(🥇)的权(😜)力更加庞大。他们(🎟)从来不教(🕜)导人该如何去拥有信仰，只是让(ràng )人们一(yī )个劲(jìn )(🏺)地去记(😂)那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这(zhè )(🚂)和真正(zhèng )的宗教背道而(ér )驰。”　(👞)　本片导演(yǎn )爱丽丝·洛瓦(♈)赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪(🏡)录片导演，所以本片也就不可避(bì )免(🛡)地带上(🌚)了纪录片气(qì )质(🏷)。从镜头到故事，从(⏯)剪辑到氛围，《天(tiān )(🏞)体》的(✝)本质(zhì )都更接近于纪录(lù )片而不是(shì )故事片。尤其是影片对(duì )(🥃)玛(🎩)塔(tǎ )生活(😇)和选择(zé )的描写(xiě )(🥥)，既(jì )淡定又冷酷，摄(shè )影(🌽)机(🖌)好像只是(📖)一个旁(páng )观者，对所有的事(🏝)件只负(fù )(🐦)责(🤟)记(jì )录不负(😾)责(💡)评(píng )价(🔎)。谈到(dào )这种镜头语(yǔ )言(👣)，必(🗣)须要提到影片的摄影师Hé(🧖)lène Louvart。这位杰出的(de )摄影师(💗)的(de )上一部作品是维姆·文(👙)德斯的纪(jì )录(lù )片《皮娜(❄)》。谈及(🐿)Louvart爱丽丝·洛瓦赫说(shuō )：“我们合作(🐱)得非(📎)常愉(yú )快，她总是能(néng )很快地(👎)抓住你想要(yào )的东西(xī )，而且她好(hǎo )像(xiàng )也没有(🔪)费什(shí )么大力(lì )气(qì )就达(🧡)到了我的要求。他(✋)和(🙈)我(☝)都是那(🕝)种(🍕)崇尚简(✴)单工作的(de )(🌝)人。就是(shì )如此，我(wǒ )们才把(bǎ )这(🎥)部电(🔧)影的视(🏠)觉效果打造得这(🙍)么出色(🥧)。总(♟)体来说，这部(🤐)电(diàn )(🤙)影关注的是精神上的东(dōng )(🕋)西(📸)，精神(🐍)上的(🌓)想法实(shí )际上(🌟)并不飘渺(miǎo )。有人觉得(🌡)精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实(♐)的(de )(🥡)，是(shì )某(mǒu )种(zhǒng )根植(🎊)于内心深处的(de )内(nèi )容。这就是(shì )影片标题(tí )《天体》的含义(🈴)。宇(yǔ )宙(zhòu )中的天体，显(🏘)得十(shí )分(fèn )飘(piāo )渺、而且不可触及，可是它们就是真(zhēn )实的存(cún )(🈲)在(💮)在(👣)那(nà )里，而(ér )且已经存在了上万(wàn )上亿年。这和精(🌯)神的不可触及但(🚻)是(shì )很(🏥)实际的(de )(🔺)特质(zhì )可以(📁)说(🎡)是一模一(yī )样(yàng )。”

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