李晨風(fēng )執導(⛲)的《血染杜鵑(juān )紅(🐌)》，描寫(🃏)戰亂創(chuàng )傷的(🛍)心靈，相慰(wèi )(🍥)復相(xiàng )殘的奇情故(gù )事，給予(yǔ )何(hé )(🏴)鹿影不(🥩)少(💤)發揮(🎾)機(📿)會。以舞廳一場為(wéi )例(♑)，佈光比其他影(yǐng )片(piàn )愈為(wéi )暗黑及層次豐富(👁)，吳楚帆白燕不可告人的關係，吳(wú )忐忑(tè )不(😚)安的心緒，均投射(🐶)於雜(zá )亂的人影、音(💞)樂及閒言。兩人開始(🌚)關(guān )係之夜(⏯)，更見(jiàn )光影(💱)呈現(xiàn )戲劇(jù )的功效(xiào )。吳深(🙂)宵憶(yì )(🔝)故人(rén )，愁困(🤠)於窗框影子的包圍(wéi )；遇白(bái )(⏰)燕，從車外(🤷)取(👃)鏡，大(dà )雨順車窗流下，拍出她在(🥕)車中的(🧟)神(shén )秘和威(wēi )懾；隨她回家，傾談(💹)留宿，牆燈(dēng )、立(lì )燈(🚗)、睡袍和透(tòu )光(🏻)的簾布均是婉轉的寄託。連續三場戲，明暗跌蕩(💿)生姿(🐡)，推演感情(😙)的迸(bèng )發和(hé )走(zǒu )(👌)向悲劇的危機感，而結局(jú )的(de )濃黑(hēi )環(huán )(📐)境則是強烈的呼(🆙)應(yīng )。五十(shí )年代的粵(yuè )語片沒有寬裕(yù )的(de )製作(👗)條件，稀見攝影(👚)師全(⏺)盤(👩)思考的作(zuò )品，多僅在個別場(🚩)面(miàn )表現，何(💁)鹿影也不例(lì )(👅)外，《血(🍯)》片則(💕)是盡展(zhǎn )所長的佳作。