◎简　　介　(🔨)　1976年(nián )戛纳正(zhèng )式竞(jìng )赛片(🃏),想象力令世人震惊.　　帕(pà )维尔(🆖).祖(🐉)拉契(🌰)克,捷克(kè )新浪潮(cháo )电影运动中的天才(🎏)导演(yǎn ),被誉为(😎)捷(🚤)克新浪潮(cháo )电影(👑)革(gé )命(🤷)中真正的灵(🕯)魂,做为整(zhěng )个东欧电影新生(🕌)运动(dòng )中最独特的(de )剧作家之一,他(🚑)创(🐶)作(🥀)了好几(jǐ )部在捷克东欧电影史(shǐ )上占有重要地位(🛑)的影片.　　黑(🦗)白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演(💍)Jan Schmidt合作的(de )第二(🌪)部作品，这两(🐩)人是可以代(dài )表上世纪(🈺)60年代捷克电(diàn )影(yǐng )(🔤)新浪(💏)潮(📸)流派(pài )的两位天才。　　在当时的东(🌂)欧，一些(🐖)有政治(zhì )报复(fù )的电(diàn )影人希望(🚽)通过(🍁)银(yín )幕(mù )来(lái )唤(😳)醒人们对极权的认知(🛃)和反抗，但(🤼)囿(❓)于(yú )体制(🕺)壁(💑)垒难以(🚤)使用(yòng )现实主义(yì )体(🈺)裁(cái )，于(🔮)是拍出了大量科幻(huàn )、童话、象征(zhēng )或神秘(🐅)主义(yì )(🏡)电(diàn )(✒)影。Juracek和Schmidt正是属于这一(⛎)阵营。　　故事开始于一场几(🦐)乎毁掉全人类的战争(🐑)之后，山野里出(chū )现由一(yī )个(gè )老妇带领的(de )八个年轻姑娘，她们一路跋涉，寻找食物(wù )和或(⏩)许还活着的男(nán )人，希望成为“新世界之(zhī )(📒)母”。　　当时东(dōng )西方(😯)核(🆕)储备(🕠)竞争造成的(de )(💦)末世恐慌是这部电(diàn )影想当然的象征物(wù )，却不像其它多数(shù )末世(shì )电影般先给出一(yī )(🏈)片(⛹)荒土和废墟的影像(☔)，并(🐣)将角色披(pī )(🐎)上盔甲、戴上(shàng )面罩，塑造得如(rú )机器人(rén )(🌻)一般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片(🐺)盎然生机，植物在(🤮)疯长，到(dào )处都是动(🔝)物，片中(zhōng )(🥖)的八位姑娘个(gè )个也(🔷)健康(kāng )丰(fēng )满、强壮矫健(😄)。她们就这样生活(huó )在饱(📘)和到几(jǐ )乎溢出(👮)来(lái )的自然之中(zhōng )，只是见(jiàn )(📂)不(bú )到人，祖先留(liú )给(👻)她(tā )们(💁)的是枪弹(dàn )、炸药(🤥)和(hé )汽油。　　影(yǐng )(📐)片强(qiáng )调她(tā )们是因懂事前就脱离了社会与(🔀)文明，于是(shì )不再具备某(🏟)些被(bèi )公认的“人性”。片(piàn )中(🏑)有(📢)一些很残酷的(➕)镜(📊)头(🐋)——(🆘)动物保护(🗣)主义者一定难以(yǐ )(❄)忍(🧔)受(✝)——譬如像一群(qún )狼(🧜)一样(🚊)把一头奶牛(niú )剖开、用枪托砸(zá )碎一(😛)只(zhī )一(🔋)直渴(kě )望跟随(suí )(🐼)她们(men )(⏲)的狗的(de )(📠)脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们怎(zěn )样使用语言、文字(zì )、杯(🛹)子和枪，但没有(yǒu )办(bàn )法使她们(men )成(🎓)为文(wén )明人，因为她们失去(qù )了社会。　　影片后(👥)半部里他们遇(yù )到了一个(😾)孤独活在农场里的(👫)老人，从他那里(lǐ )见识了(👵)诸多(🔓)文明的遗迹，譬(pì )如一台再(zài )也放不出的电(diàn )视、一张旧报纸和(♌)一架械动留声机(🖇)，她们(men )只对留声机(jī )感兴(xìng )趣(qù )——这里(🌂)电影(🐬)似乎在(zài )暗示(🔣)：(🕥)音乐与文明之(zhī )间(🕊)并(bìng )非有(🍟)必然的(de )联系。　　最终(zhōng )老妇(🎹)因病去(🐥)世，姑娘(niáng )(🎀)们冷(🌼)漠(mò )地准备抛下农(🛹)场(chǎng )老(lǎo )人(rén )离开，并要带(🚣)走那(nà )架动(dòng )留声(🌽)机，老人豁(huō )然明(míng )白(🕟)她们不懂感恩、(🖍)毫无人(😧)情(qíng )，他被姑娘(niáng )们(♊)枪(qiāng )杀了。　　电影里有太(🈵)多的象征(🐞)与(🚁)隐(yǐn )喻，每个(gè )人(rén )都可(kě )以给(gěi )出自(📢)己(jǐ )的(💛)解释。另(lìng )外，其黑白影像(🚸)细节锐利而构(🈂)图(tú )绝(jué )妙，从远景(jǐng )到人物脸部特写的镜头切(qiē )换(🕶)干净果(🏋)断(🚿)、了无(wú )痕迹。无论(👍)从(cóng )内涵还是美(🧥)学来估判，这(🌯)都(👀)是(shì )部深刻的(de )经(jīng )典(diǎn )之(📖)作。　　其实，上(shàng )文(wén )中提到的那些(🎳)极(😯)权下(xià )(🥍)勇于政(🏁)治干(gàn )(🚖)涉(shè )的电(🚍)影人，他(tā )们(🐛)中的一(yī )些在(zài )革命者和艺(yì )术(👣)家两种角(🥈)色之(zhī )间(jiān )终于晃晕了脑袋。本来，他们是不(😒)得不(🌿)用一些象征、意象(🤫)、解(jiě )构的方式来呈(🏅)现(📝)其(🐢)主题，结果(guǒ )主(🐪)题(🤚)却被(bèi )形式颠覆了(🍓)，他(🐮)们的后期作品成为了干(gàn )(🕖)脆的试验(👞)影(🈲)像，尽(jìn )管依旧(jiù )精妙，却已是空中楼阁。