1968年，电(🆓)影(yǐng )导(dǎo )(✒)演(🐽)让(🥇)·(📼)吕克-戈(gē )达尔(ěr )已经获得了(🕸)太(tài )多的成(chéng )功。 这一年(🎹)，电影界前辈、法(fǎ )(🏴)国电影资料馆馆长(🌫)亨利(⏬)·郎格洛(luò )瓦提出了整(zhěng )个电影史应该以(yǐ )戈达尔前(🎡)与戈(🕯)达尔后两(liǎng )(✳)个概(gài )念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束(shù )了一(🤯)个时代也开(kāi )创(chuàng )了(🚢)一个(gè )时代。 著名作(zuò )家(jiā )(🛑)路易·阿拉贡早(zǎo )在1965年(🥔)就(💻)已经说过：今天的艺术(shù )(🤸)就是(🙄)戈达尔(ěr )。著名存在(zài )主义哲学家(🤷)萨特也(yě )(🔔)宣称：在戈达尔(ěr )的影片里(🎋)，学问太多了(le )(🧣)。　(⚾)　其实(shí )，除(chú )了处女作(zuò )(💹)《筋疲力尽》获得1960年西柏林(🌹)电影节最佳导(🃏)演奖、《狂人(📟)比(🐩)挨(💯)洛》获得1965年(nián )威尼斯国际电影节(jiē )青(💏)年评论(lùn )奖、《中国姑(gū )娘》获得1967年威尼(🐖)斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的(de )其他几(jǐ )(🚻)十部影片，并没有给他(tā )带来很(✖)好(hǎo )的声誉，大多数观众看戈达尔的电(👅)影，不是不知所(💕)措，就是(shì )焦躁不安。 或许(xǔ )，戈达(🙅)尔(ěr )(🛃)生来(🍾)就是电影的敌人。　　在1967年拍(pāi )摄的《周末》里，他让动作(zuò )(🔝)停止--两(liǎng )个倒垃圾的人直接对着(zhe )一(yī )部摄象(xiàng )机谈(📸)话，长达(🏒)7分(fèn )(🎆)钟之久。在这部影片的开头(tóu )(🌮)部分，一个(🔚)仅仅(⏩)穿着乳罩和短(🏫)裤的女人，坐在半明半暗的一张(zhāng )桌(zhuō )子上(shàng )，直接对(😯)着(zhe )一部推近拉远的(💦)摄(shè )象机说话(🛥)，详细的叙述(shù )她(🕶)参加的一次狂欢。这个段落(🎆)也持续(🐔)了(🔦)好几分钟(zhōng )。思想激进的戈达(👐)尔，用(yòng )这(zhè )种(zhǒng )方(🚄)式(🤩)与好莱(🏥)坞抗衡。因为(📦)在他看来，好莱坞电影流(🚰)畅(💻)的剪(jiǎn )辑和快速的(🍑)节奏，是为了(le )迎合观众(🔉)，进而麻(má )(👌)痹(bì )观(🔷)众，使他(🈵)们(😎)沉湎(miǎn )在白日梦中(zhōng )，甘(🚇)心(xīn )情愿的(de )忍受资产阶级的剥削。他(tā )甚至(🛰)认(rèn )(⏸)为，电(diàn )影本(😀)身就是(shì )资产(chǎn )阶(✝)级的，要(☕)反抗资(🔷)产(🤼)阶级，就需要(yào )把电影的传统全部粉碎。这(📘)样不象电影(yǐng )(🔷)的(👮)电影，才使值(zhí )(🚮)得拍摄(shè )的好(🚔)电(🏜)影。