《金》更应该被看成(✒)一(yī )部一群满怀希望(🔼)的赤贫者通往美好生(shēng )活(🤢)的西部片。这一类型是观众(🍖)所(🔬)了解(🗼)的。这(💤)群(qún )人常(cháng )常遭(👋)受印(🎲)第安(ān )人(rén )的(de )袭(♑)击，因而(🖲)不(⚫)得不走出(👑)他们的(de )马车障(zhàng )垒(🕯)进行(háng )防(💆)御(yù )(✳)。或(🥄)者他们受到自(🕌)然暴力的(🎫)侵扰，或者是荒漠商队(duì )(🚑)在(🐶)险峻的(🤯)隘口(kǒu )蒙受折损，或者被饥渴所迫(pò )(🌚)，亦或者两名男性能(💱)手争夺领(lǐng )(🌊)导(dǎo )权(🥎)，最(💻)后(🗞)将(jiāng )一切引(yǐn )入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型(🈴)元素。影片中少数(shù )的几(🕙)个印第安人仅(🏯)仅索要(yào )几(jǐ )块钱便给迷途(tú )的德(dé )(🌮)国人(rén )指(🤘)暴力并未介入，影片(👊)中从(cóng )来(lái )只有相同的烈(🏻)日路（并且是正(🤷)确(què )的路）；自(💹)然(rán )(📟)界的(de )(💯)苍(😝)白(bái )的秋(qiū )日(rì )天气；死亡关口(😙)也不曾出现，只有(yǒu )一匹攀登过程中筋疲力尽的、(🔎)最后被(bèi )赐予仁慈(cí )一(yī )枪的马；饥饿与(yǔ )焦渴没有(yǒu )(🔲)抬起它们讨厌(yàn )的脑袋，有的只(zhī )是对(duì )(🧘)碾(💅)碎的土(tǔ )豆的抱怨。的(🚤)确，影片(piàn )的三(💁)个主(zhǔ )要(🧥)男性角色——乌韦•博(bó )姆(mǔ )(UweBohm)扮演的渴(kě )望探险(🍾)的记(🎞)者、彼得•库尔特(tè )(PeterKurth)扮(bàn )演的遭(🔮)过(guò )分(fèn )苛责的(de )探险队领导(🍗)以及马(mǎ )克•曼迪克(MarkoMandic)扮(🦄)演(yǎn )的放牧(mù )(🏉)人——都仅仅把某种对抗性藏在(zài )深层，而这(🏫)并不会拆散整(zhěng )队人马(🥖)。