阿尔(ěr )莫(mò )多(duō )瓦编导的第二(🐽)部作品，安东尼(ní )奥(ào )(🌰)·班德拉斯出演配角。影片(piàn )中再次体(🆖)现出了(le )那种及时行乐以及(💤)性乱(🎾)的(de )题材，阿尔莫多瓦展开(kāi )了(le )以后(🖲)贯穿他(🕔)作品的“性”主题：性迷(🙍)乱、性倒(🥄)错、同性恋、乱(luàn )伦等(🎿)等。对这些不(✖)容(róng )于(😻)道德主(🚑)义(yì )的(de )主题，阿尔莫多瓦(wǎ )采取了(📎)一种宽(kuān )容(🥁)甚至(📯)是理解的(de )(😞)暧昧态度，赋予(🎛)这些不堪(kān )入目(🗞)的行为一(✋)种扭曲的美感和同情的解释。正(zhèng )是这种(zhǒng )暧昧适(🤷)时的(🧤)传达(dá )出从政治和历史(shǐ )重(chóng )(🏯)压(yā )下释放不(🐀)久的西班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班(bān )德(🛎)拉斯(🚗)来讲(🦇)，如果说因为(wéi )腿伤没(👪)实现(xiàn )当(dāng )足(zú )球(qiú )运动员(yuán )的(📟)梦还有(yǒu )些无(wú )奈的话(huà )，那么他盲打误撞成了电影明(míng )星(xīng )显(xiǎn )(🔷)然(👵)是幸运的(de )。而(ér )后由西班(📐)牙著名导(🌱)演阿莫(mò )多瓦培养出(🚡)来了(📞)一名优秀(xiù )演员。从1982年到(dào )1990年，他在(zài )六(liù )部阿莫多瓦的(🎴)影片(🚤)中担(dān )任了主角。从(cóng )1982年(nián )的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年(nián )的《濒临崩溃的女(nǚ )人》直到(dào )(🌒)1990年的《绑(🕌)上绑(👔)下》，班德拉(🦐)斯已经成为(⏭)阿(ā )莫多瓦影片中(zhōng )不可缺少(shǎo )的(⛱)一(yī )种人性的符号。　　(🌶)他拥有一(yī )种“魔性”。但不同(❗)于亚兰(lán )德(🏓)伦的魔性(xìng )(🃏)有(yǒu )着纯(🏫)美的外形作基底，班德拉(lā )斯的魔(mó )(🎛)性(xìng )是质(zhì )朴的、浑厚的(de )、带(💓)着催(🤟)眠(🏫)般(bān )的性感(gǎn )。他的(🐊)眼神(shén )(🙂)，萃聚了(🕶)西班(🔘)牙最浓郁的风情，解释着一种优(🔦)秀(🔘)的西班牙气(qì )质，令人(📩)次联想到(☔)基(📧)因的神奇(qí )(🤩)。 安东尼为我(⏫)们提供了“拉(lā )丁情(💼)人”的模板。一般(bān )(🐁)拉丁(dīng )情人是油滑放浪的模(🌔)样，安东尼欧却深(shēn )情(✒)而真挚；他的(😎)浪漫情(😇)调浑(🕝)厚、绵长，带着成(🍄)就爱情的力量(liàng )。像汤姆克鲁(🤮)斯和(⏸)布莱德比(bǐ )特这类的美式(shì )金(jīn )(✝)童就(🗒)稍(😜)微欠缺(quē )了些这样的深度，诠(🦋)释角(📀)色(sè )的手法(🏄)永(yǒng )远都(🎄)比(🤥)较(jiào )儿童化(huà )、比较肤浅；而安(ān )东(🚮)尼(ní )欧却(📊)能(néng )令人(rén )生阅历(lì )丰富(fù )(👄)的中(zhōng )老年(🔢)人都(dōu )为(wéi )(🈴)之(zhī )动容(🤥)，应(yīng )该(gāi )就是因(🎑)为(wéi )他身上那挥(🙈)之(zhī )不去的“制约之美”所造成的吧