阿尔莫多瓦编导的第(✒)二(🐽)部作品(pǐn )(📒)，安东尼奥·班德(dé )拉(lā )斯出(🛍)演(yǎn )配(pèi )角。影片中(zhōng )再次(cì )体现出了那种(🍖)及时行乐(🐮)以(🥩)及性(😧)乱的题材，阿尔莫多瓦展(zhǎn )开(📼)了以(🚤)后贯(⚫)穿他作品的(de )“性”主题：性迷乱、性(🔲)倒错(cuò )、同性(xìng )(🚥)恋、乱伦等(děng )等。对(duì )这些(🍮)不容于道德(🖍)主义的主题，阿(🐖)尔莫多瓦采取(qǔ )了一种(zhǒng )(🚣)宽容(róng )甚至(📯)是理(lǐ )(🛑)解的暧昧态度(dù )，赋予这(zhè )些不(bú )堪入(💻)目的行为(wéi )一(✋)种扭曲的美(měi )(🤸)感(🌞)和同(㊙)情(qíng )的解释。正是这种暧(ài )昧(🥫)适时(👃)的传达(dá )出从政(zhèng )治和(💠)历史重压下释放(fàng )(🕐)不久的(de )西(xī )班牙民众(🌮)的迷(🗳)惑与混乱(luàn )。　　对于班(bān )德拉斯来(🐾)讲(🦇)，如(rú )果(➡)说因(🐛)为腿伤没实现当(dāng )足球运(🌼)动员(💹)的(📟)梦还有(yǒu )些无奈(nài )的话，那(🈺)么(🤔)他(tā )盲打误撞成(chéng )了电影(yǐng )明星显然是幸(xìng )运的。而后由(yóu )西班(bān )牙著名导演阿莫多瓦培养(yǎng )出来了一(⏳)名(míng )(🏓)优秀演员(yuán )。从1982年到(dào )1990年，他在六部阿(ā )(📬)莫多瓦(wǎ )的影(yǐng )片中担(dān )任了(le )主角。从1982年的《情(qíng )(🔍)感迷宫》，1983年的(de )《高跟鞋》，1988年的(🚓)《濒临崩溃的女人》直(🐣)到1990年的(de )《绑上绑(bǎng )(👔)下》，班(bān )德拉斯已(yǐ )经成为阿莫多(🤠)瓦影片中不可缺少的一种人性的符号(🏒)。　　(🌶)他(🦄)拥(🔂)有(yǒu )(🔰)一种(zhǒng )“魔性”。但不(👎)同于(🚹)亚兰德伦的魔(mó )性(🃏)有着纯(chún )美的外形作基(jī )底，班(bān )德(dé )拉(lā )(📒)斯的魔性是(💽)质朴的、浑厚的、带(💓)着催眠(🏫)般(bān )的性感。他的眼神，萃(🌥)聚了西班(🔘)牙(yá )(🤬)最浓(nóng )郁(yù )的(de )风情，解(🥡)释(🎆)着一种优秀的(de )西班牙(yá )气(qì )质，令人次联(lián )想到基因的(🚹)神奇。 安(ān )东尼(📒)为我们提供了(🎁)“拉丁情人”的模(🎅)板。一般拉丁情人(🎦)是油滑放浪(🌥)的模样，安东(dōng )尼欧却深情而真挚；他的浪漫情(😇)调浑厚、绵长(🚇)，带着成(chéng )就爱情(❔)的(🐺)力量。像(xiàng )汤姆克鲁斯(🛰)和布莱(lái )德比特这(🔝)类(🐖)的(😇)美式金童(tóng )就(jiù )稍(shāo )(😜)微(☕)欠缺了些这(zhè )样(yàng )的(🍀)深度，诠释(😄)角色的手法永(yǒng )远都(🎄)比(🤥)较儿童化、比较肤浅；而(ér )安东(🚮)尼欧却能令人生阅历(🈳)丰富的中老(lǎo )年人都为(🈴)之(zhī )动容，应该就是因为他身上(shàng )那挥之不去的“制约之美”所造成(🥗)的吧(🔨)