1984年(👷)七月， Varda 在 Avignon 的一(yī )棟(dòng )養老院裡(🎗)看(kàn )(🎹)到一個名為《活(huó )(🔬)生生與(yǔ )(🐮)人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展(🥄)覽場裡(lǐ )(🏐)，藝術品與動物(🎫)、人工心(🍮)臟(zàng )、(🙁)發霉的牆壁混亂(luàn )地共存著。視覺(jiào )上的(🌙)震憾(hàn )(🧚)讓她(tā )(🔩)久久不(bú )能自己，於是(shì )她(❔)決定帶領(lǐng )我們，重回險地。我們看到(🏂)一間(jiān )間住(zhù )(🌞)宅，或空(🙀)的、(💪)或(⛓)滿的。隨著時間流(👃)逝，卻留下奇怪的痕跡。另外(wài )， Varda 也在(zài )這家養(yǎng )老院裡(lǐ )遇(💹)到了即將是《無(wú )法(fǎ )無家》裡的「(🏻)女(🐛)僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：(🌱)　　『(🆙)在高(🔫)速火(🔥)車的搖晃下(xià )，我無(wú )法讓自己不去想–那些我的(👚)精(🛃)神正試(shì )著去吸納的不協調的影像。一到巴(❄)黎，我立刻打電(diàn )話給(gěi ) Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要(⛎)求他們(🐸)讓我去拍這個展覽，不是(shì )為了去(qù )理解它，而(🐑)是(🖥)為了從中汲取靈感。他們答應了。幾(jǐ )天之後(hòu )，我們出發(📳)前(🍐)往拍片(🌮)。在回到(dào )(😓) Avignon 的高(gāo )速(sù )火車的(➿)搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要(yào )拍的(de )是(shì )甚(shèn )(🥘)麼。筆記紙幾乎還是空(🥡)白的，我(🐔)們只(zhī )看(kàn )到一些標題：廚(chú )房、父(fù )母(mǔ )的(☔)房間、用餐、窗戶(hù )(🏥)。所(📒)有(yǒu )的(de )家庭(📦)生活(huó )(🎁)都註(🛺)記到了，但沒有一(yī )樣是準備好(🈶)了的。整部影片(piàn )完全(🍢)是以(yǐ )即(🔉)興(⚡)的方式(shì )去拍(🔷)的，沒有標記、(🏁)沒(méi )有脈(🕝)絡。我只不(bú )過是跟隨(suí )著因參觀現(xiàn )場而感受到自己真實(🏽)的(🗺)心臟跳(tiào )(😀)動，和那些仍(réng )然令人感到溫(wēn )暖的老人(📜)的(🍀)存在。』　　A.  (🏄) Varda,1993年(💽), in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.