二十(👷)集电视连续(xù )剧(jù )《张大(🏽)千敦煌(🔼)传奇》，取材(cái )于我(wǒ )国著(🤢)名的国画大(dà )(🎗)师(shī )张大千在(🛤)敦煌(huáng )将近三年的时间，临摹敦(dūn )煌(⏬)壁画、修缮(🏇)石(shí )窟前的栈道、(🐿)清理(lǐ )流(👑)沙的真实故事(🕖)。至今敦(dūn )煌(huáng )石(shí )窟依然(rán )保留(liú )着(zhe )张大千先生当(dāng )年(nián )为石窟编(🙁)号的墨(🖍)迹。但(dàn )是，该剧重在(zài )展示敦煌，而非张大千(🌚)的(de )(📯)个人(rén )传(⏯)记。作为画家(jiā )(🦗)的张大千，只(zhī )是(💻)我们进入敦煌这个选(xuǎn )题的一个角度。 　　(🎾)剧(jù )(⏰)中时(🍄)空定位，是以二十(🤲)世纪四十年代的(de )河(hé )(🤳)西走廊，作为(🚴)故事展(zhǎn )(⚾)开的(🌮)背景。从张大(💝)千来(lái )到敦(🥊)煌(huáng )到离开(kāi )(💍)敦煌(🐾)，共(gòng )(😊)两(🈸)年有余的时间，让主人公(🌪)张大(🌼)千(🚶)与敦煌的恩恩怨(🏒)怨就此(cǐ )开始。全剧始(shǐ )(😙)于来，终于走。主要场景分为两大(dà )块儿。一大(dà )块儿(🌂)是距县(xiàn )城有二(èr )、三十里的千佛洞(dòng )(🏓)，和与千(🔲)佛(fó )洞紧紧相(🎦)连的上、下院；一(⏺)块儿是位居县城的灯红酒绿之(🚩)地怡春院。构成(⏺)了来世(shì )与(yǔ )今(🐈)世(shì )、远(🔍)古与现在的强烈(liè )反差；也(yě )形(⛅)成(chéng )了空灵与具(🛃)体的强烈对比。同时将大(dà )俗(sú )与大雅共(gòng )溶于一炉。又让这(zhè )两个风马牛(niú )不相(🔝)及的(🏁)环境中的人(rén )相互(hù )纠葛在一起。 　　该(gāi )(🥈)剧(🖥)的(📸)...