二十集(🔨)电视连(lián )续(xù )剧《张大千敦煌传(🌰)奇》，取材(cái )于(yú )我国(guó )著名的(🍥)国画(🔧)大师张大千在敦(🌰)煌(huáng )(🍖)将(jiāng )近三(🗼)年的时间(😧)，临(lín )摹敦煌(huáng )壁画(huà )、修缮石窟前的栈道、清(🕔)理(🔸)流沙(shā )的真实(shí )故(gù )(🎡)事。至今敦煌石(🔲)窟依然保留着(🐖)张大千先生当年(nián )为(wéi )石窟编号(hào )的(de )墨(🖍)迹。但是，该剧重(chóng )在展示敦煌，而非(🚣)张大千的(📯)个人传记。作为画(💱)家的(de )张大千，只(🥔)是我(wǒ )们(🙂)进入敦煌这个(gè )选题的一个角度。 　　剧中时空定位，是以二十世纪四十年代的河西(xī )走(zǒu )廊(láng )(🕐)，作(zuò )为故(🧣)事展开的背(👣)景。从张大(💝)千来(💔)到敦煌到离(🛎)开敦煌，共两年有余的(de )(🌹)时间，让主(zhǔ )人(🃏)公张大千与(💹)敦煌的(de )恩恩(ēn )(🔈)怨怨(🙎)就此(cǐ )开始。全(📧)剧始(shǐ )于来，终于走(zǒu )。主要场景分为两大(🍽)块儿(ér )。一(yī )大块儿是距县城有(🆙)二(🖍)、三十里的(de )千佛洞，和与千佛(👛)洞紧(jǐn )紧(jǐn )相连的(de )上、(🔪)下院；(🛃)一(yī )块儿是位居(jū )县(xiàn )城(chéng )的灯红酒绿之地怡(⛴)春院。构成(⏺)了(le )来(🔮)世(👅)与今(🐈)世、远(yuǎn )古(🌲)与现在的强烈反差；也形成了空(kōng )灵与具体的(de )强烈对比。同(♊)时将大俗与(🗒)大(dà )雅(🐣)共溶于(🎆)一炉。又(yòu )(🐸)让这两(liǎng )(🏗)个风(fēng )马牛(🈺)不(♟)相及的环境(jìng )中(zhōng )的人(🍗)相互纠葛在一(yī )起。 　　该(🥈)剧的(de )...